陳湘琪凝視著台北車站前地標作用的電視牆，一幕幕台灣人熟悉的廣告正輪番表演著，大量的聲音與影像強迫性的侵略所有人的腦子，路上的行人來來往往，然而在長達三、四分鐘的這鏡頭裡，故事強調的天橋沒有被明顯的提起，此景就好似那麼平常而熟悉，天橋不見了，天橋是躺在大家的心中，還是大家也只是視而不見，提也不提，突顯了都市裡的冷漠之情。
《天橋不見了》，象徵著一種習慣的消失，回台的兩人不約而同的尋找舊有的習慣，而當他們失去了以往的依附，出現是誇張而且略帶好笑的行為，原在天橋上賣錶的李康生，也因為失去天橋，使得生活必須產生轉變；除了天橋之外，停水這個問題也是在述說這個論點，沒了咖啡能喝什麼？正如同蔡明亮導演的創新突破，這一部22分鐘的短片，堅持不與其他短片一起播放，堅持顛覆所有人認為90分鐘才是電影的觀點，對於長久以來教育與舊文化造成的侷限，蔡明亮不論在影片本身或是行銷企劃上，都很企圖想要打破這個迷思。當在生活中出現了巨大的轉變，常去的咖啡廳消失了，時常依附的親人去世了，面對這些突如其來的衝擊，所會產生、面對的行為與態度會是什麼？是時時刻刻都在準備計劃即將面臨的事情，還是逆來順受、走一步算一步，《天橋不見了》是在挑戰我們的觀念！
蔡明亮一直在努力推展著他的作品，疏離的風格充滿在他的每一部作品，《你那邊幾點》全省超過70場的座談，《天橋不見了》打破舊的電影模式，不僅開發了新的觀眾群，也讓更多人知道了蔡明亮的電影，縱使你不喜歡他的電影，你也應該被他努力所打動，台灣電影正處低迷，這樣的行為應該值得被大家所肯定的。
(此文寫於2003年5月2日)
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